어쩌다 리뷰가 되어버린 플로우 분석글

솔까 플로우 비슷하다는 말에 전혀 동감을 못 하겠어서 혼자 다시 분석하다가 글이 존나 길어짐ㅋㅋㅋㅋㅋ 

난 존나 마음에 들음ㅋㅋㅋㅋ

그리고 존나 존나 마음에 드는 이유를 분석하기 위해 글을 싸질렀는데 

존나 길어짐 시벌탱.... 

쨌든 감상들 보다가, 이거 예전 거랑 플로우 하나도 안 비슷한데 뭐가 비슷하다는거지? 하고 고민하다가 쓰게 됐음. 

갑자기 바비가 자기 톤 버리고 크레이지본이나 릴웨인 스타일로 해야한다는 건가? 음? 

일단 어느 정도 실력이 수준에 오르면 자기 스타일이란 게 생김. 이게 본인의 톤이나 바이브, 리릭 스타일 이 구축되면서 생기는 건데 이건 플로우가 똑같다라고 후려치면서 평가하는 거는 좀 너무 단순한 평가라고 봄ㅋㅋ

어떤 래퍼든 그 래퍼 랩을 들으면 딱 톤이나 스타일로 칸예다 빅션이다 켄드릭이다 하고 견적이 나옴 이건 본인의 랩 스타일임. 

그리고 대가들은 본인 랩 스타일 안에서 다양한 변화를 주면서 비트에 랩을 실어 가는데 이걸 플로우라고 하지.

난 무슨 누구누구 성대모사 하는 것 처럼 플로우가 위ㅈ칼리파 플로우에서 비기 플로우로 갑자기 곡마다 휙휙 바뀌어야 대단한 래퍼가 되는 게 아니라고 생각함. 일단 곡을 이해하고 자기에게 주어진 비트에 따라 가장 적합하고 자기 색깔 잘 드러내면서 메시지 잘 전달하는 래퍼가 좋은 래퍼지. 

여기서 가사의 형식적인 측면까지 다 잡아가면 진짜 대박인 거임ㅇㅇ

그런 의미에서 난 뜨뚜가 비트에 진짜 잘 맞는 멋진 랩을 했다고 생각하고, 그렇게 생각하는 근거는 아래와 같음

이번 뜨뚜 벌스는 크게 세 부분으로 나뉘는 것 같은데 유사한 느낌의 라인 중심으로 잘라봤음

1.     첫번째: 강조할 부분에 확실히 강조하는 플로우

I'm talkin bout

/하룻개의 /군침   /Young blood   / 부심  

/바늘도둑 /소도둑되 /는속담의    / 중심  

/정상이  /라서 다 /버럭 하고      / 부시지 

/날물!로봤/다면 타바/스코처럼  /   주의   

플로우: AAA'B형 앞 부분 두 번째 라인까지 유사한 플로우를 주고 세번째 라인에 "정상" "버락" "부시" 펀치라인을 주면서 살짝 싱코페이션을 주면서 생동감 불어넣기

그리고 네 번째 라인에 날 "물로!"에 포인트가 확 들어가면서 집중이 되는 동시에 플로우가 꿀렁-하고 크게 흐르면서 뒤에 타바스코 펀라 강조

이 부분은 역시 플로우 흐름과 가사 내용적 흐름의 변화의 일치가 두드러짐.

포인트, 네번째 마디 라인에 부심/중심/부시/주의 의 모음 “ㅜ””ㅣ” 를 이용한 2음절 각운 맞추기 (군침/부심도 라임) 

2.     두 번째, 느리게 박자 밀면서 흐르는듯한 플로우

/해라 난 방 /탕해 예쁜 /남자 따윈     /버림   날

/괴물이라고 /불러 내가 /자칭한 적    /없이   너네

/전신 유리  /앞이 지하 /던전 보다 훨 /좋지  실

/력이 외모  /면 난 방탄/유리 앞에    /원빈

두 번째 라인 싱코페이션 느낌으로 박자 살짝 뒤로 밀면서 약간 게으르게 타기 (갈릴레오 좋아하는 병자들 좋아할 듯)

세 번째 라인 전신/던전  음성모음과 받침의 자음 “ㄴ”을 이용한 깨알 같은 internal rhyme

네 번째 라인 원빈 레퍼런스. 어떤 병자가 말했듯이 거울 앞에서 멋진척하기만 하는 무리들과 실력을 외모로 치환하면 원빈 급인 뜨뚜의 방탄유리 부수기 (영화 아저씨 레퍼런스) 그리고 원빈 인용하는 게 그냥 인용한 것도 아니고 깨알같이 2음절 각운 맞추고 있기도 함. 버림/없이/원빈 모음"ㅓ""ㅣ"의 각운 맞추기 

이 부분이 박자를 밀면서 플로우를 타는데 예전에 플로우 중심으로 마디 끊던 버릇도 살짝 나옴 

네 번째 마디에 들어가는 두 번째 음절마다 살짝 올리면서 플로우를 정리하는데 세 번째 라인은 첫 번째 마디에서 전신! 하고 흐름에 변화를 주고 다시 마지막에 원빈! 하고 이 두번째 부분 플로우 마무리하는 것도 깔끔하고 좋음. 

3.     비트변화 + 숫자 펀치라인

/떴다 하면/음치 래퍼 /들의 일 /까지

/다해 먹어/할 일 없이/너넨 이 /까지 날

/후배로 인/정! 말어 친/한 척삼 /가지

/꼬우면  /실력으로  /꺾어  싸/ 가지

4/4/3/2의 정형화된 음절 맞추기. 윗부분도 그런데 이 부분은 비트 변화랑 동시에 좀 더 두드러지게 박자의 분절감이 주는 느낌이 있음. 외국시처럼 라임에 신경쓰는 동시에 한국 시조st로 음절을 규격화시키며 리듬감을 부여하기도 하는 뜨뚜. 그러는 와중에 네 번째 마디에 “까지/가지" 각운으로 딱딱 각 맞추는 걸 잊지 않음

근데 이게 억지 라임 때리는 수준도 아니고 숫자 펀치라인을 맞추는 동시에 이런 걸 하고 있다는 게 더 신통방통.

래퍼들의 1 까지

너넨     2까지

친한척   3가지

꺾어     4가지

이렇게 숫자 펀라 맞추고 각운 “까지/가지”맞추면서

플로우는 첫번째 두번째 라인이 유사한 느낌으로 흐르다가 세번째 라인에 “후배로 인정말어” 할 때 “정”에 포인트를 주면서 포인트를 확 주면서 분위기 전환. 

솔까 음보율 음수율 맞추면 좀 지루해질 수 있는데 마치라잌 조상님들이 3/4/3/4/ 에서 마지막에3/5/4/3/으로 변화를 주듯이 평범하게 포인트를 정박 다음에 오는 박자에 확 주면서 흐름을 살짝 틀고 정형화된 형식미를 주면서도 귀를 확 사로잡는 독특한 흐름을 만들어냄.

4. 곡 전체에 대한 감상 

일단 이번 “이리와봐”는 예전 “이리와봐”랑은 느낌이 많이 다름. 같은 곡인데 약간 장르적으로 다름. 예전에는 좀 더 공간감 있게 덥사운드 살짝 깔면서 평범하게 트랩분위기 낸 비트였다면 이번에는 베이스의 질감에 많이 변화를 준 것 같았음. 전체적인 틀은 많이 안 달라졌는데 디테일하게 변화를 주는게 지림.

내게 할 말 있으면 이리와봐~ 할 때는 정박인데 좀 긴박한 느낌으로 들어가는 클랩으로 긴장감과 집중력을 부여한 다음에 야, 야, 야, 하면서 우형이 껄렁하게 훅 넣는 부분에서는 좀 더 하드하게 붐뱁식으로 둠칫 둠칫 하는 거친 질감의 베이스를 강조한 사운드가 도드라지는 게 지리는 거임. 존나 테디신

벌스 할 때는 전형적인 808 드럼비트로 예전의 트랩 느낌을 살렸지만 예전 그 덥사운드의 공간감은 좀 플랫하게 줄인 듯한 느낌. 

과하지 않게 절제된 느낌으로 들어간 중독성 있는 전자음도 그렇고 후반부에 더블/트리플 하이햇 쪼개서 넣는 부분도 되게 트랩 같은 느낌임.

그러다가 다시 훅 부분에는 클랩이랑 붐뱁사운드로 막 또ㅋㅋㅋㅋㅋ존나 신나겤ㅋㅋㅋ잡아주곸ㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

그 다음 벌스 할 때는 다시 정갈하고 까리하게 트랩으로 깔아주는 게 레알임 이 갭이 레알 좋은듯 

그리고 바비 벌스에서 “떴다 하면” 하는 부분에서 더 거친 질감의 극적인 비트로 살짝 변화하는데 이때 뜨뚜의 숫자 펀라 들어가면서 존나 지리는 거임ㅎㄷㄷㄷ

아마 뜨뚜도 이 부분 비트 듣고 가사 고심좀 해서 썼을 거라고 생각함 그래서 숫자펀라 같은 게 탄생했을지도ㅎㄷㄷ 

아 그리고 뒤에 뜨뚜랑 도끼가 훅 할 때 사운드 순간 변화하는 것도 존나 적절함ㅋㅋㅋ 역시 ㅌㄷ신임ㄷㄷ 나 왜 ㅌㄷ빨고 있지ㅋㅋㅋㅋ 

원곡 그대로 갔으면 좀 지루할 수 있을 수도 있었을텐데 붐뱁 느낌이랑 트랩느낌을 적절하게 섞으면서 중요한 부분에 포인트를 주고 변화를 주면서 디테일하게 소리 만들어가는 게 장난이 아님.

솔까 요즘 트랩 너무 지루하다 트랩 유행 다 지났다 해서 이리와봐 비트 다시 썼다고 했을 때 걱정 쫌 했는데 

노걱정이었음ㅋㅋㅋㅋㅋ 

트랩의 신나는 강제파티 느낌을 잡아가면서 약간 올드한 정통힙합스타일의 거친 드럼비트도 중간중간 잡아주면서 

근데 그 두 스타일이 전혀 괴리감 없이 맞아 떨어지는게 존좋ㅎㄷㄷ

곡 자체도 존나 치밀하게 잘 빠졌고 

뜨뚜 가사도 존나 잘 썼고 

플로우도 존나 비트에 맞게 변화 잘 주면서 지림

내가 보기엔 이럼ㅋㅋㅋ

난 못 깜ㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

존나 좋음ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

앞으로 얼마나 더 좋아질지 모르겠는데 

이번 랩은 진짜 좋음ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ 

나는 바비 랩 존나 좋은데 

뜨뚜 랩 까려면 대충 별로다 하지 말고 확실하게 디테일하게 지적해줬음 좋겠음 나도 납득 좀 하게..